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出于不俗的优良口碑，我去看了新上映的小众影片《老枪》（不雅众真少，又是一个东谈主包场），看后感到照实不虚此行。

该片给我最大的叹气，是令我从头涌现了“东北伤痛文体”——一座遥远不会穷乏的文创富矿——的价值和意旨：为何这一题材的文艺创作时时能出好作品？因为阿谁期间、阿谁环境下天生就蕴含闻名叫“失去”的母题，每个身处其中的东谈主，他们的踯躅、抵抗、篡改、死守，皆能写出一个个略带苦涩又风范不同的故事。

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已往这类作品中通常是加了一层能够好几层滤镜的，或哀愁、或狂放，或悲情、或苦乐，创作家本人的魄力当然会赋予故事寥落的调性和韵味。

在我接触到的韩国电视电影中，充斥着政治、金钱和暴力机关的勾结。而且和欧美电影最终循法治正途解决问题不同，韩国电影最终往往诉诸于个人的复仇和杀戮，结局最终往往是几败俱伤。也许这是韩国历史的伤痕：一个后发实现经济赶超的国度在实现充分的民主化以后，并没有建立起真正的公平的权力制衡和监督体系，而是继续让权力和金钱横行天下，平民和无权无势者任人鱼肉。

电影中主要的女性角色有主角陈思珍、交际花施咪咪，以及陈思珍的小姑唐志琴。

而这亦然《老枪》能给我留住深入印象的一大原因：它简直把扫数调色与渲染的滤镜皆去掉了，只留住了一段段偏现实的记述，可又不同于记录片式的真正与没趣，影片里充斥着从东偷西摸到劫夺杀东谈主的多样犯非法科行径，终末致使还用一场猛劲儿透顶的枪战来收尾。

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这种“意外志”的写实与类型片的演绎，使得电影有了一种贫寒的气质，暗淡、逼仄、油滑，比同类剧情片更有痛感，又比相同的违纪片更有东谈主味。

底下就带着剧透来聊聊《老枪》的本质吧。

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电影布景放在了80年代末大厦将倾的东北老工场里，主角顾学兵是工场保卫科的工作，一个完全跟不上期间的东谈主。

这种“跟不上”体当今两个方面东南亚博彩。